霜露惨凄涂阶庭。
秋草卷叶摧枝茎。
翩翩飞蓬常独征。
有似游子不安宁。
白日晼晼忽西倾。
霜露惨凄涂阶庭。
秋草卷叶摧枝茎。
翩翩飞蓬常独征。
有似游子不安宁。
魏晋时，文人多拟作，同题诗极多，其立意乃至字句，也多袭用前人之作，并不以为过错，与后世严格人我之界，推尊独创有所不同。赋诗，当时不过是应酬咏志的工具，实用价值大于其审美价值，人们为达某种交际目的甚至政治目的，自然不避重复，迭相咏唱，把咏写同一题材看作完全合于自然的事情。就本题来说，便是乐府旧题，是以闺中少妇的口吻，写她对浪迹天涯的游子的忆念。魏文帝曹丕的《燕歌行》，是现存最早的完美的七言诗，在文学史上很有名声。本诗只存残句，难睹全貌，但不难看出，它也是传统题材，是闺怨之作。
存句的前四句，是写秋来霜降、草木凋落之状，后一句是以秋风中飘飞的落叶，喻写游子的行踪不定。“白日晼晼忽西倾”，是说白日已经斜照，天时由正午转为黄昏，季节也由炎夏转入凉秋。此处的“西倾”，不仅是指日暮，兼指日脚斜低、光焰大减的情状。“晼晼”(wan)，日将暮。“霜露惨惨涂阶庭”，极力渲染秋凉，意谓日落之后，凉意侵入庭阶，足以令人感受到季节的变换。“秋草卷叶摧枝茎，翩翩飞蓬常独征”，写日落后寒秋的景色。此刻，日已西沉，霜露上阶，秋风飒飒，卷叶摧茎，一团团的草叶，常飘飘忽忽地满地乱滚，孤零零地流落到远方，令人踪迹难寻。坐于闺中的少妇，幽思难抑，久不成寐，目睹此景，顿生离恨，不由地暗想：我那独自远行的夫君，不也正像秋风中的蓬草那样难以自主吗？命运的簸弄，使他飘零到何方去了呢？“有似游子不安宁”，便是少妇的愁闷苦恨。
简析
魏晋时，文人多拟作，同题诗极多，其立意乃至字句，也多袭用前人之作，并不以为过错，与后世严格人我之界，推尊独创有所不同。赋诗，当时不过是应酬咏志的工具，实用价值大于其审美价值，人们为达某种交际目的甚至政治目的，自然不避重复，迭相咏唱，把咏写同一题材看作完全合于自然的事情。就本题来说，便是乐府旧题，是以闺中少妇的口吻，写她对浪迹天涯的游子的忆念。魏文帝>曹丕的《燕歌行》，是现存最早的完美的七言诗，在文学史上很有名声。本诗只存残句，难睹全貌，但不难看出，它也是传统题材，是闺怨之作。
存句的前四句，是写秋来霜降、草木凋落之状，后一句是以秋风中飘飞的落叶，喻写游子的行踪不定。“白日晼晼忽西倾”，是说白日已经斜照，天时由正午转为黄昏，季节也由炎夏转入凉秋。此处的“西倾”，不仅是指日暮，兼指日脚斜低、光焰大减的情状。“晼晼”(wan)，日将暮。“霜露惨惨涂阶庭”，极力渲染秋凉，意谓日落之后，凉意侵入庭阶，足以令人感受到季节的变换。“秋草卷叶摧枝茎，翩翩飞蓬常独征”，写日落后寒秋的景色。此刻，日已西沉，霜露上阶，秋风飒飒，卷叶摧茎，一团团的草叶，常飘飘忽忽地满地乱滚，孤零零地流落到远方，令人踪迹难寻。坐于闺中的少妇，幽思难抑，久不成寐，目睹此景，顿生离恨，不由地暗想：我那独自远行的夫君，不也正像秋风中的蓬草那样难以自主吗？命运的簸弄，使他飘零到何方去了呢？“有似游子不安宁”，便是少妇的愁闷苦恨。>